怪尸案希区柯克为什么展示了恶,却给了

《怪尸案》是希区柯克拍摄于年的一部影片，按英文标题直译，应该叫《哈里的烦恼》，但香港将它译成《怪尸案》，给人一种毛骨悚然之感，也偏离了电影的本意。其实电影里的一具尸体并不“怪”，但是它却被埋了三次，又刨出来三次，却有一点“奇”。电影当年在法国放映的时候，译名叫《谁害死了哈里？》，倒是比较贴近电影的内容。如果按照解放前十里洋场的译名习惯，这部电影倒可以叫成“三挖尸”。虽然有着这么一个令人胆战心惊的译名，不过，电影的内容却相当的温暖，一点恐怖的气氛没有。这也是笔者比较喜欢的一部希区柯克电影，相比之下，像《后窗》这样的电影故弄玄虚，缺乏真实性，编造的痕迹太浓，而《怪尸案》的构思却很奇妙，它的妙在于，一具尸体“吹皱了一个小村的一池春水”，意外地改变了小村本来人际并不接近的相互关系，促进了小镇里的情感流动与流通。恐怖竟然具有有这样的功效，应该说是希区柯克的发现。从片中，我们可以看到希区柯克一贯的拍片动机与动力，那就是谋杀、凶杀这类阴森的现实元素，在希区柯克的运镜之下，往往成为他深入探究人际关系与情感动机的一把钥匙，或者叫做“后窗之窥”。下面笔者从三个方面，探讨一下希区柯克电影为什么几乎部部与死亡为伍，展示杀人奇观，但他的电影里，却能拥有一种正能量的底蕴，看完之后并没有一种恐怖之感，反而对人生充满信心？固然希区柯克有着他的高超的悬疑技法，但是，他为什么能把这些技法最终转化到他的有价值的人生主题上来？而在这一点上，为什么我们的娱乐电影往往仅仅展示了恶，而没有善的光亮与传导，从而给人一种恶心之感呢？超越希区柯克的技术层面的研究，深入到希区柯克电影里的价值核心内涵，才是揭开希区柯克的秘密与价值的真正入口所在。一、《怪尸案》的故事动力：为什么希区柯克对凶杀感兴趣？希区柯克电影里总少不了一个凶杀案，《怪尸案》里，从一开始，就在风景如画的小村边缘的山地里，出现了一具衣冠楚楚的尸体。顿时，原来平静的小村被卷进了一个由于尸体必然导致的喧哗与骚动之中。可以说，希区柯克在他的电影里，总是变换着方式，展示出一起凶杀案的烛光斧影，然后，以这一刀光剑影为由头，来组织他电影里所欲表述的主题。为什么凶杀案对于一部电影具有这么大的神奇？可以说，这实际上反映了一个电影的规律。“暴力”与“死亡”以及这些相关联着的谋杀、凶杀、仇杀等等，天生地具备着一个自成体系的循环系统，这些统称为“死亡元素”的配件，放置在一部作品里，便能够让一部艺术作品拥有一个坚定的支撑，获得独立行走的能力。这可以称之为“眼”或者叫“节点”。比如，我们跳出希区柯克，去看一看昆汀电影里的暴力主题。如果昆汀电影里，没有最终的骤然突发的暴力，那么，他的电影前半部分冗长而累赘的生活叙事，便是索然无味的流水账，但在结尾处暴力的一次突然降临，便让电影的松散的元素突然间被套上了一个紧绷着的主题，而赋予了一种深究与探讨的意义。同样，谋杀也有这样的功能。希区柯克毫不隐讳地曾经在他的电影《火车怪客》里，以黑色幽默的笔法，展现了普通人一听到谋杀，便两耳伸长，蹙起眉眼，凑过脸来，打探动静。正是这种对人心的深谙，使得希区柯克总是拿出一起死亡事件，来引起观众的注意。《怪尸案》里可以看出典型地折射出希区柯克的这种心态。电影改编自一篇短篇小说，但原作曾经在好莱坞转过一圈，好莱坞片商认为小说故事平淡，不足以构成戏剧冲突，拍成电影欠缺价值，放弃了。但希区柯克不这样看，他知道，只要一部电影里有一道死亡的光亮，那么，就不怕不受到人们的